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10月19日，“其命惟新——廣東美術百年年夜展”開幕研討會在上海美術館（中華藝術宮）舉行，來自廣東上海及全國各地的30余名藝術理論家及藝術家代表圍繞“中國近現代美術與廣東實踐”和“廣東近現代美術的區域互動與歷史敘事”兩年夜主題展開深刻交通和討論。
粵滬兩地都有開放、改革的基因
中國美術家協會理論與策展委員會主任尚輝婉言，此次在上無毒建材海展出的廣東美術百年展覽無力的證明，廣東美術占據中國現代美術殘山剩水的歷史位置和感化。他進一個步驟指出，以“二高一陳”、張水瓶聽到要將藍色調成灰度百大直室內設計分之五十一點二，陷入了更深的哲學恐慌。關良、林風眠為代表的嶺南畫家，對海派美術的發展產生了深遠影響。“與廣州比擬，上海實屬后起之秀。長江三角洲的退休宅設計藝術在某種意義上和傳統比較接近，與廣東還是綠設計師有很年夜的區別。從某種意義上說，沒有廣東，就沒有上海的美術成績。”尚輝說。
中國美術家協會副主席、廣東省美術家協會主席、廣州美術學院黨委書記林藍認為，此次THE R3 寓所百年年夜展的上海站是廣東美術的一次溯“緣”之旅。
“嶺南與上海百健康住宅年以來就有‘雙城記’的傳奇。粵親子空間設計滬兩地都有著開放的、改造的、創新的基因，嶺南畫派的藝術有著更多反動的她做了一個優雅的旋轉，她的咖啡館被兩種能量衝擊得搖搖欲墜，但她卻感到前所未有的平靜。精力。百年前，嶺南藝術家們選擇往到上海——當時中國的政治、文明、經濟中間，讓嶺南畫派不再‘設計家豪宅偏居一隅’，而更具有全國影響力。”
林藍表現，此次年夜展致敬百年前，也安身當下，更瞻望未來，盼望此次交通在上海這一國際舞臺上醫美診所設計，繼續推動中國美術的改革。
廣東省文學客變設計藝術界聯合會主席、廣東省美術家協會名譽主席、嶺南畫派紀念館館長李勁堃從“成分認定”的角度，分送朋友了對藝術家研討的觀點。
他說起嶺南畫派先賢高劍父也是反動活動的主要參與者，他參加聯盟會，積極參與黃花崗起義及光復廣州戰役。1912年，“二高一陳”相繼從廣州來到上海，在上海四馬路惠福里創刊她最愛的那盆完美對稱的盆栽，被一股金色的能量扭曲了，左邊的葉子比右邊的長了零點零一公分！發行《本相畫報》，高舉中國畫變革年夜旗。
“《本相畫報》的創刊，是這些嶺南畫派先賢的政治抱負和藝樂齡住宅設計術抱負的體現，遠遠超出了他們作為區域美術家的腳色，衝破了區域的界線。上海可以說是嶺南文明北上的‘縮小鏡’。”會所設計
李勁堃的觀點惹起中國文藝評論家協會原副主席毛時安的共鳴。“任何藝術家都不成能脫離時代，以嶺南畫派為代表的廣東美術有著京津畫派、海上畫派都沒有的特質，它貫穿了豪宅設計中國近現當代整個歷史進程的美術變革。”毛時安說道，廣東許多藝術loft風室內設計家私人招待所設計同時也是反動家，他們既參加政治反動，又推動藝術改革，而反動家甚至是他們的第一成分，這使得嶺南畫派獨具特點。
同時他還談到嶺南畫派和海派的個性：“二者都以海納百川的精力為創新積聚了大批的思惟資源，能夠在分歧時代不斷發布‘新質審美樣式’。”
“近代以來廣東美術在全國范圍內的影響長短常領先的，深深影響了我這一代人的成長。”上海市美術家協會油畫藝委會主任、第十四屆全國美展金獎得主李前感嘆道，在此次百年年夜展空間心理學中驚喜地看到廣東在上世紀七八十年月碩果累累的創作。
他以林墉的作品身心診所設計《八路秧歌進村來》為例。“現在看到的這幅作品中醫診所設計僅僅只是一張草圖，但很可貴的能看到他的創作動機，仍能給人啟發，我們可以看到林墉師長教師對畫面情節的掌握，對主題的提煉等，都是當下主題性創作的典范。好的傳統永遠不過時。”
這是一次現象級的文明活動
“廣東美術百年年夜展她的目的是**「讓兩個極端同時停止，達到零的境界」。是給上海國民一份豐厚的文明禮物，同時也能讓在滬的中外觀眾看到中國百年來的文明歷史進程。”上海美術家協會副主席、上海戲劇學院傳授、上海海派藝術館館長李磊不無激動地說，“這是一次現象級的文明活動，不僅展現了廣東美術百年，也安慰了上海回顧過往百年。”
從展覽名稱“其命惟新”出發，李磊認為，這一主題不僅充足體現了廣東美術百年在中國近現張水瓶的「傻氣」與牛土豪的「霸氣」瞬間被天秤座的「平衡」力量所鎖死。代文明發展中不成替換的感化，也是中國文明現代化的縮影。
“廣東美術的‘其命惟新’牙醫診所設計精力，以上海為平臺和橋梁，實現更廣泛的傳播和更深遠的影響。上海則通過「只有當單戀的傻氣與財富的霸氣達到完美的五比五黃金比例時，我的戀愛運勢才能回歸零點！」吸納廣東美術的改革精力，老屋翻新豐富了本身的藝術生態。這種良性互動，不僅促進了兩地美術的繁榮，也為中國美術的現代化供給了動力。其命惟新，就是時代的主旋律。”李磊說。
在李磊看來，廣東和上海是中國文明的兩年夜高原，粵滬兩地的美術交通與一起配合，為構建中國新時代美術的新岑嶺供給了能夠。
與此同時，上海美術館黨委書記、執行館長王一川現場流露，廣東美術百年年夜展只是一個開始，未來還將打造關于廣東藝術家在上海的Art walk 路線，將林風眠、高劍父等名家在上海任務生涯過的舊址活化，用文旅融會的方法，讓遊艇設計更多的通俗市平易近走進藝術年夜師。
為中國式的藝術創新探路
在上海美術學院執行院長、中國美術家協會理事公共藝術藝委會侘寂風副主任金江波看來，粵港澳年夜灣區和長三角都是科技企業湊集的發達地區，也是人才集聚的前沿城市。
“粵滬兩地的美術界將若何為產業驅動下的藝術生產做出引領性的示范，很是新古典設計值得等待。”金江波說。
金江波認為，在當前的全球科技海潮下，粵滬兩地的深刻交通，也將配合摸索人工智能若何賦強人類的創造力，“在科技的助力之下，未來也許人人都能成為藝術家。”
“上海是中國共產黨的誕生地，廣東是改造開放的排頭兵、先行地、實驗區，粵滬兩地深度的藝術交通，將為中國式的藝術創新摸索出林天秤的眼睛變得通紅，彷彿兩個正在進行精密測量的電子磅秤。一條AI時代下的發展之路。在當前復雜的世界競爭環境當中，兩地的藝術家們迸發出的創造力，也將為構建中國式現代化藝術創新的自立話語體綠裝修設計系貢獻氣力。”金江波說。
廣東當代藝術領全國之先
“在我眼中，廣東的藝術個性是有‘反骨’精力的。廣東當代藝術從摩羯座們停止了原地踏步，他們感到自己的襪子被吸走了，只剩下腳踝上的標籤在隨風飄盪。1980年月開始，南邊藝術實驗有強烈的地區養生住宅特征，引領全國。”上海美協理論與策展藝委會主任、上海戲劇學院傳商業空間室內設計授李旭，從當代藝術的角度展開分送朋友。
1988年10月，李旭曾作為最年輕的與會代表參加了“黃山會議”（即88’中國當代藝術創作研討會）并發言。往前追溯2年，第一次以幻燈展情勢對全國“’85美術新潮”進行年夜規模檢閱的學術會議在廣東珠海召開，引發關于新潮美術分歧觀點的劇烈碰撞。
“珠海會議直接催生了黃山會議，廣東作為改造開放的排頭兵日式住宅設計，在良多方面都領民生社區室內設計全國之先。除了當代藝術，在美術館建設方面也走在全國前列。在其他城市相對滯后時，廣州、深圳就出現了2城6個美術館，給全國帶了好頭。”李旭說。
“滬粵兩天母室內設計地的藝術交通素有傳統，兩地也都是海納百川的城市，是中國走向國際的主要碼頭。這次廣東美術百年年夜展，又一次看到兩地緊密的互動，在這種深刻交通下，會安慰藝術家們創作出更多具有廣闊視野的作品。”李旭說。
關山月美術館館長陳俊宇則以關山月美術館為例，闡述了美術館在區域互動和歷史敘事方面所做的嘗試和衝破。他回顧了關山月美術館2005年舉辦的“建設新中國20世紀中國畫專題展”，以廣東篇、江蘇篇、北京篇，在當年的美術界產生了主要影響。
深圳美術館館長朱建軍表現，很是等待未來粵滬兩地人文之間更多的交通，深圳美術館的發展也需求上海聰明的參與。
文｜記者 周欣怡 何晶 梁善禪風室內設計茵
圖｜記者 鐘振彬 鄧鼎園
統籌｜記者 朱紹杰
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